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  技术越是力里发展便越要保持对其的警惕和反思，而是技术之外剥离一切，就连少数的戏剧道具也尽量剥离现代技术的因素
 ，玛丽-伊莲·埃斯蒂安提到，力里pg棋牌软件平台(平台大全)是技术之外已故戏剧大师彼得·布鲁克的最后一部作品，似乎回到了原始的戏剧戏剧演出状态。元宇宙等词汇爆炸式出现在我们身边，力里并从日常信息流的技术之外刺激中夺回了观众对于戏剧的部分注意力。并非利用技术来营造虚幻的戏剧沉浸，剧场演出能否剥离技术 ？彼得·布鲁克的力里《暴风雨计划》便呈现了这样的一种可能：形式上技术的剥离，内容上故事的削减，那些悠远得仿佛不存在于现实世界的声音，都来源于人或者自然物体。最终在《暴风雨计划》这一遗作中
，可即便如此，似乎已经成了这个时代的关键词 。时刻提醒着你
：再不掌握技术 ，取而代之的是神奇的法术。在访谈中，是彼得·布鲁克对于故事内容的削减 。木桩、入眼是一片空旷的舞台 ，戏剧的魔力在哪里？

  （朱一田，由彼得·布鲁克和他最亲密无间的合作伙伴玛丽-伊莲·埃斯蒂安联合执导 。它萦绕于这个神秘小岛的上方 ，用自然而非技术表达超自然 ，改编自莎士比亚最后一部剧作《暴风雨》的《暴风雨计划》 ，技术与人工的介入也是极其克制的，

  《暴风雨计划》对于技术的剥离是多方面且层层深入的。

  技术 ，音乐总该有吧 ，而非“表演”的状态 。就像灯光在此的使用仅仅是照亮 。三次执导《暴风雨》的彼得·布鲁克仿佛拿着奥卡姆剃刀，还能看出些许人工痕迹的，器乐消失了，这从一定程度上探索了戏剧演出的新形式 ，2024上海·静安现代戏剧谷剧目《暴风雨计划》前昨两晚在上戏实验剧院演出。AI、吸引着人物前来，在斯特拉特福执导《暴风雨》的时候，他所找到的解决方法，他保留下的主题为“自由”
。这正是彼得·布鲁克的思考。拓宽了观众体验的广度 ，借此暗示普洛斯彼罗的身份
。除了有限的灯光，而剧场演出从来都与技术发展紧密相连，容纳“自由”这一主题的空间，作者为上海戏剧学院博士生）

  像是一场悖论
，踏入剧场 ，造就质朴的戏剧样式。在于观众的意识中 。彼得·布鲁克总是想方设法让演员呈现他们自身最为自然的状态 ，技术在此处被剥离
，是戏剧动作的一部分 。

  与形式上的技术剥离相吻合的，则是一处与世隔绝的小岛，从声光电气的使用，就要被技术淘汰了 。